上海城市旅游宣传片中形式与结构对故事设计的重要性

　　城市旅游宣传片中形式与结构的设计也存在很大问题。故事“场景”的缺失直接导致“故事价值”的丧失。在故事设计中，场景“是在某一个相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷这价值的情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件”。

　　而在现有的城市旅游宣传片中，我们几乎看不到一个完整的、带有价值的转变的场景。如果人物生活中，一个负荷着价值的情境从场景的开始到场景的结束毫无变化，则意味着没有发生任何有意义的事件。场景意味着转折，不带有价值转变的场景则显得多余。现如今的城市旅游宣传片中，所缺的正是一个带有“故事价值”转变的完成场景。一个完整场景的核心在于其“激励事件”和“故事脊椎”。

　　对于城市旅游宣传片的故事而言，在故事开始时，主人公都生活在几乎平衡的生活模式之中，在此情况下，必须出现一个“激励事件”使主人公生活的平衡被彻底打破，使其生活中的价值负荷被推向完全的正面或负面。作为“激励事件”，其必须可以彻底打破主人公生活中各种力量的平衡并且必须使主人公对其做出反应，这一反应的过程即可被称为“故事脊椎”。通常而言，“故事脊椎”即是主人公为恢复平衡所付出努力的过程。

　　“激励事件”和“故事脊柱”决定了故事的整体质量。对于城市旅游宣传片而言，受其篇幅较小、事件紧凑的限制，故事的“激励事件”必须尽快出现，不应超过总时长的前四分之一时段。唯有这样，才能最大程度吸引观众的注意力并为故事的发展留有充足的时间，以达到最好的效果。作为旅游城市宣传片，城市的自然与人文的个性即可在主人公进行求索的过程中暨“故事脊柱”中展现，再用故事吸引观众的同时使其移情于城市的风貌之中。

　　每一种艺术都是有其根本形式多决定的，外在形式可能多种多样，但最终万变不离其宗就如无论是嘻哈还是摇滚，都是因其内在音乐形式被称之音乐而不是噪音一样，故事也必须遵循其根本形式才能在城市旅游宣传片中达到应有的效果。